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《都挺好》為啥火成這樣?專家:蘇大強有意外的審美驚奇感
來源:揚子晚報 2019-04-17 20:45:26

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近日,由國家廣播電視總局電視劇司指導、總局發展研究中心主辦的電視劇《都挺好》創作研評會在北京召開。總局電視劇司代表、省局代表、專家學者、播出平臺和數據公司代表、媒體和年輕觀眾代表齊聚一堂,交流探討《都挺好》話題持續輸出、引發全民熱議的關鍵因素,總結現實題材電視劇的創作經驗和創新方法。研評會上,業界專家對《都挺好》給予了高度評價,并提出了中肯的意見。導演簡川訸,制片人侯鴻亮,領銜主演姚晨、倪大紅作為主創代表參加會議并分享了創作歷程和心得體會。

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電視劇《都挺好》今年3月1日在江蘇衛視vivo幸福劇場首播,吸引了社會各個年齡段、不同層次觀眾的關注,形成收視熱潮,取得良好社會口碑與業內影響,也引發觀眾對原生家庭、贍養老人等社會熱點問題的持續討論與強烈反響。

“響鼓也要重錘擂”

希望“都挺好”走向“都更好”

研評會由國家廣播電視總局發展研究中心黨委書記、主任祝燕南主持。總局電視劇司副司長楊錚在講話中指出,《都挺好》是近期在社會上產生較大影響和熱烈議論的一部電視劇,這個時候召開該劇的研評會是非常及時,也是特別必要的。他提出殷切希望,希望研評會能夠從多維度、多角度讓該劇主創聽取意見,讓專家學者用最高的標準來衡量和評價這部電視劇,“響鼓也要重錘擂”,既要肯定它已經取得的成績,也要客觀地對存在的不足提出建設性的意見。這樣是對創作者最負責、最有益的一件事情,也有利于中國電視劇創作水平的進一步提升。

 

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《都挺好》導演簡川訸,制片人侯鴻亮,領銜主演姚晨、倪大紅等主創人員介紹了創作經歷,分享了心路歷程和經驗體會。侯鴻亮介紹說,從最初與小說結緣到電視劇播出,跨越了近10年的時間,如今電視劇播出依然引起了觀眾的關注和討論,說明文本里的議題是一直存在的,很榮幸能夠在總局的關懷和幫助下將這些議題作出了比較合格的影像化的呈現。導演簡川訸分享了《都挺好》的拍攝過程和創作心得,他直言,《都挺好》應該叫“都不好”,劇中的每個角色都有瑕疵,這是一個成長的故事,家和萬事興的“和”是“磨合”,每家的問題都不一樣,解決方式也不一樣,但共同的方式就是要理解對方。

蘇明玉的扮演者姚晨用“鏡子、釘子和孩子”三個關鍵詞來談她的創作感受,認為《都挺好》像一面鏡子,映照我們的時代和普通人的面孔。作為演員,應該做一顆釘子,扎根生活深處塑造角色,同時要像一個天真的孩子,永葆好奇心和創新力。對于觀眾熱議的蘇明玉該不該和解的問題,姚晨也表達了自己的看法,認為藝術創作在關照現實的同時,更應該傳遞希望,蘇明玉外表冷漠,內心溫暖,愛才是這個人物一切行為的驅動力,愛讓她最終有力量接受原生家庭的不完美,也接受了自己的不完美,勇敢面對了生活。倪大紅在發言中說,蘇大強這個父親形象是以往影視作品中比較少見的,父親形象一般都是像一座大山一樣穩固牢靠,蘇大強這個角色顯得有些反傳統,甚至還有點極致,但是《都挺好》沒有粉飾,也沒有修飾以往的家庭人物關系,各種家庭矛盾都沒有去做回避,作為演員有很強烈的創作欲望去接受蘇大強這個角色,也感謝大家都接受他,理解他,最后擁抱他。

江蘇廣電總臺內容版權購銷中心主任梁鼎和酷云互動創始合作人、副總裁呂海媛等播出平臺和數據公司代表結合《都挺好》的播出、收視情況以及在宣傳推廣方面的舉措,探討了該劇獲得較強社會影響力、引發觀眾強烈熱議的主要因素。

 

 

專家學者熱議

現實主義創作“硬核”方法論

 

 

研評會上,中國作家協會影視文學委員會副主任范詠戈、《人民日報》政文部文化采訪室副主編劉陽、新華社國內部記者史競男、《光明日報》文藝部執行主任鄧凱、北京大學藝術學院教授陳旭光、中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清等與會專家,圍繞《都挺好》的現實性、藝術性及其體現出的社會問題、價值觀念等方面進行了研究和評論。

文藝評論家、中國文藝評論家協會主席仲呈祥提供了書面發言。他認為,《都挺好》播出后,具有較大社會影響力并持續引發觀眾熱議,文藝評論界要以包容的心態來看待這部現實題材電視劇,充分發揮文藝評論的作用,加強引導、提升境界。

中國作家協會影視文學委員會副主任范詠戈認為,《都挺好》是當下現實題材創作的一部非常有力的推手劇——現實話題意義高,立意新,并把生活中的平凡瑣碎進行了集中升華。《人民日報》政文部文化采訪室副主編劉陽談了對劇的觀察和思考,認為《都挺好》在人物塑造上呈現出立體化和豐富性,在思想和內容上很好地回應了現實社會的熱點,劇中的場景和音樂的特色也很好地實現了別具地方特色的美學表達,是一部有質感、有亮點、有現實意義的電視劇作品。

新華社國內部記者史競男從普通觀眾和媒體人的角度談了自己的感受,她認為,劇集的話題性和顛覆性、精彩豐滿的人物群像、對細節的追求和打磨是《都挺好》在當代家庭生活劇中脫穎而出的重要原因。《光明日報》文藝部執行主任鄧凱將《都挺好》比喻為了三樣東西,一像一幅社會風情畫,二像一本《家庭醫生手冊》,三像一本心靈指南。對于這部劇的成功,他概括為得益于“三個心”:十年磨一劍的恒心、不走尋常路的匠心、慢工出細活的精心。

北京大學藝術學院教授陳旭光認為《都挺好》很重要的突破就是試圖扎進主要人物的內心世界,演員們生活化、個性化、細節化的表演風格,使得他們的表演富有層次和心理深度內涵。中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清在發言中提出,《都挺好》有一個重要的審美發現,就是對生活當中的一種“隱秘的真實”進行了生動、有力的揭示,這個“隱秘的真實”在劇中具體表現在以蘇大強為代表的老人的諸多毛病的集中展示,有意料之外的審美驚奇感,同時又有情理之中的熟悉氣息。把隱秘的真實一下子凸顯到大眾面前,是該劇話題能夠迅速燃遍網絡、紙媒的一個特質。

此外,廈門大學新聞傳播學院新聞學研一學生高虹、北師大藝術與傳媒學院本科一年級學生王佳洋作為年輕觀眾代表,以年輕觀眾的獨特視角對該劇作出觀后感分享,使在場領導、專家與主創、媒體得以進一步了解當下年輕觀眾的所思所想。

此次研評會上,與會專家學者也從多個維度對該劇的創作進行了總結和點評。如今,我們從一個大歷史、大敘述、宏大主題表現的時代,逐漸進入到更加關注民生、更加關注每個個體的成長的時代,從這個角度來講,《都挺好》的出現,有它代表的獨特的文化隱喻、文化轉型意味。

與此同時,獨特的視角、創新的人設、反套路的情節設置讓《都挺好》深入人心,從中可見主創團隊在現實題材創作上的探索和與創新。這部寫實、深刻且跳脫出常規的現象級劇作,在現實題材影視作品的創作上蹚出了一條新路。 

作為研評會上的高頻詞匯,關于“現實主義”的思考和探討出現在每一位專家學者的發言中,大家一致認為,真正的現實主義就是要關注現實、立足現實、深入現實,與時代同頻共振,與觀眾同聲相映,做到不脫離生活、不回避矛盾,這樣的作品才能經得住觀眾和時間的檢驗,可以說,《都挺好》是近幾年來現實主義創作的重要收獲之一,它所獲得的成功也有力印證了現實主義在文藝創作中的回歸與勝利。

編輯:張艷

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